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一直很忙很累，東奔西跑不得閒，怕掛心，也怕怠慢，只得暫關閉書房迴響，成唯讀狀態，等有空時再打開，謝謝大家 ~~ ：)
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我們屬於我們的過去，是自己的寵物和奴隸。(《時間迴旋》)
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因言公 business trip，去一趟北京。先住王府井附近，再轉三元橋區，每日閒閒，便隨人潮搭地鐵、公交車進出，擁擠喧嘩，過一段小市民生活。至回美郊區，安靜無聲只聞落葉窸窣，一時間頗不習慣。努力調時差。
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如果吸收的不是文學性文字，而是資訊性文字，對文字更深刻的感受力會慢慢消失。(郭強生)
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要有許多骯髒、沉淪的東西也可以，但是純真的、純情的，恐怕就是我們這個時代的解藥之一了。(郭強生)
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人生何其美，但得不到也永久得不到，那樣的荒涼是更需要強悍。(邱妙津)
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不成熟的人，願意為某個意義高貴地犧牲；而成熟的標記卻是，願意為了意義謙卑地活下去。(《麥田捕手》)
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美國最近有研究顯示，科學家已找到為何出身貧苦的小孩，其成功機率小的重要線索：原來是伴隨貧困中成長而生的「慢性壓力」（chronic stress），會直接影響到大腦，導致窮人小孩腦中很重要一部分的「工作記憶」（working memory）因慢性壓力而受損。(中時)
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有的愛，開始時轟轟烈烈，後來卻曲終人散；有的愛，開始不覺得，但卻一點一滴，確如牡蠣中的珍珠，與日俱增，地老天荒。──莫妮卡阿里
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於是我就把我的事情告訴他們。其實只是簡單的小故事……只是幾縷絲線編織成的漂亮圖案，這裡放一個值得懷念的常見基本花樣，那裏放幾片小金屬亮片……這些瑣碎小故事多得很，有如從小說故事切下的布邊，又像沒完成的情節，流產的角色，以及一些我從沒想到要如何利用的美麗場景。(《第13個故事》)
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我這個人的故事，在我寫作之前就結束了。一切都結束之後，說故事只是一種填補時間的方法。…… 如果一個人只剩空殼，他就會用故事來填補空虛。(《第13個故事》)
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文學作品的確擁有自傳的意味，但不是像讀者所想的那樣。作者的人生需要時間，腐爛之後才能滋養出一部虛構的作品，你必須容忍人生腐爛 ( 如有機堆肥 ) 。—— (《第13個故事》)
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別期待沒血沒肉的真相會跑來拯救你，你需要的是故事帶給你的安慰……一個出色的故事永遠比一段破碎的真相還令人眼花撩亂。 (《第13個故事》)
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故事不能棲息在沉默中，故事需要語言。沒有語言，故事就逐漸蒼白、生病，然後死亡，接著就來纏擾你。(《第13個故事》)
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負擔越沉重，我們的生命就越貼近地面，生命就越寫實也最真實。相反的，完全沒有負擔會讓人的存在變的比空氣還輕，會讓人的存在飛起，遠離地面，遠離人世的所在，變的只是似真非真，一切動作都變得自由自在，卻又無足輕重。(昆德拉)
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作家必須喜歡自己所使用的文體，才能真正遊戲其間，才不會因為故作姿態而讓作品撲上過厚不必要的濃妝。 ( 何致和寫厄普代克 )
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所有的小說家都是焚燒他真實世界的經驗，偷渡進他的小說國度裡，偽裝成另一個運行的秩序。有些跑得比較遠（譬如卡夫卡），有些則在邊境附近就被讀者的箭射中仆倒。(駱以軍)
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帶著密封的命令航行，我們本身就是裝著秘密的容器，我們可望得知的就是那神祕的內容。在我們本身之外，沒有神祕之事。(梅爾維爾)
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您要進行哪項動作？
